本文目录
- 手机写小说有那些app
- 怎么在今日头条写小说
- 新人写小说是先写同人练笔还是自己原创
- 请问各位写小说的过来人，日更5000字用4小时处于什么水平
- 本人想学写小说，有故事却不知道怎么写，你们能说出你们写小说的片段并赏析一下写法吗
- 如何书写轻小说文学史
- 如何写小说
- 写诗与写小说，哪种好写
手机写小说有那些app
软件是一个小说大神推的，写小说迈出第1步好难，软件下了，注册了，实名了，但就是不知道该怎么下手
怎么在今日头条写小说
在今日头条写小说，分为以下几步：
第一步 开通头条连载功能
你打开电脑头条后台，点开个人中心，在下面找到功能实验室，点一下，然后右边找到 番茄小说，点击前往，在那里点作者注册，注册页面，最下面填上邀请码。
注册成功后，刷新头条后台，在西瓜视频下方，多一个番茄小说。
第二步 开始在头条连载小说了
番茄小说下，点作品管理，右上角点创建作品，依次选填好，作品名称，长篇还是短篇，作品分类，一般只有作品名称不违规，马上就审核好了。
然后还是作品管理下，我的作品，找到小说名字，然后点新建章节，就可以开始正式在头条写小说了。
第三步 和头条签约
没有和头条签约的小说，几乎不会被头条读者看到，那样也就不会有收益。
有两种签约方式：
第一种在头条连载小说，达到两万字，主动进入签约评估流程，有时候也需要手动点申请签约。
第二种向头条小说的qq邮箱，发送自己的小说正文两万字+小说大纲，回复签约，或者不回复就是不签约，也可能回复一些修改意见，修改完成后可签约。
小结：我是字节跳动的签约作者白码非马，开通连载功能的时候，邀请码不填也可以申请开通成功，如果填写我的邀请码，就算是我介绍的，参加头条小说的伯乐计划，可提高一些签约成功率，后续在写头条小说中的遇到任何问题，也可以来问我。
需要我的邀请码，请关注我，并且在这个问答下面留言，谢谢。
新人写小说是先写同人练笔还是自己原创
启星写作网校惠老师答：
先从模仿开始，还是先从原创开始，取决于你的写作基础和能力。
在写作教学中，我们建议基础比较薄弱的作者，先从阅读网络小说开始。
因为有些作者，甚至都没有读过网络小说，只读过上学时的课文。听说网络小说可以改变命运，一窝蜂的开始写网络小说了。
如果你从没读过网络小说，当然不知道如何来写，也不知道这其中的写作规律。先找几本小说，好好的读一读，熟悉一些网络小说和传统小说的区别，是必修课。
如果你读过一定数量的网络小说，可以从原创开始。刚开始的时候，你会发现写小说和读小说，是两码事。你需要具备一定的创造力，把所有的故事情节，都穿成串，形成逻辑关系，并且运用多种手法，让故事好看。
如果觉得原创太难，那我们就退后一步，先从模仿开始。
怎么模仿？并不是别人写什么，我们就写什么，那样就成了抄袭了。
模仿，我们要模仿优秀小说的题材、写作思路、写作手法等等。通过深入阅读，然后在自己的脑海中，进行加工处理，找出为什么会这样写，这样写有什么好处。模仿的精髓也就做到了。
综上所述，是从模仿开始，还是从原创开始，取决于作者自身的写作基础和写作能力。（首发于公众号《网络作家报》）
请问各位写小说的过来人，日更5000字用4小时处于什么水平
我现在入行七年，全职在家，总更新超过两千万字，目前时速在两千至三千之间，状态好能达到四千，这个速度算是中等偏下一点点吧，至于你嘛……刚入行能有这个速度已经很不错了，会越写越快的
本人想学写小说，有故事却不知道怎么写，你们能说出你们写小说的片段并赏析一下写法吗
谢谢邀请！
不知道你是想写网络小说还是纸质小说。
写纸质小说，很复杂，小说发展到今天，现实主义、浪漫主义、现代主义，到今天的后现代主义，千奇百怪。甚至有颠覆小说反小说，淡化情节淡化人物的，由于价值多元价值解构碎片化叙事，还可能让读者摸不着头脑。
网络小说则相对简单规范，总之要线性叙事总之要有情节。
你已经有故事那就更好办。
按照教科书的定义，小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
这个，很多人已经能够背诵。
顺理成章，人物、情节、环境是小说的三要素。
现在谈你的问题：怎样把故事写出来，写好。
首先，故事情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的还有序幕和尾声。
各部分的顺序按照写作的需要，是可以打乱来写的。如把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情先后发展顺序进行叙述的倒叙，如意识流小说的“杂乱无章”的下意识顺序。
既然刻画人物形象是小说的中心，那么写故事首先要确定人物，并全程致力于塑造好人物形象，因为故事实际上就是人物关系和人物、群体、社会之间的矛盾冲突，反过来说，故事情节又是为塑造人物服务的，多年以后，故事情节已经淡忘，但鲜明的人物形象永远忘不掉。
因此你可以首先确定你的小说写哪些人物，哪些是主角，哪些是配角以及人物之间的大体关系，然后再考虑怎样写好人物。
人物刻画离不开环境描写。环境是人物的载体，能赋予人物生命与灵性。环境包括自然环境和社会环境。 我在起点写的网文《龙大魔天》，一开始就写主人公龙游浅到外地出差，无意间走入一片优美神奇的竹林，我认为对竹林的景物描写，对于人物性格的刻画起到了很大作用，可以说，人物在这片几华里长的阒无人迹的竹林里漫游，他原本善良内向的性格已经袒露无遗，紧接着写他被害和被害的原因就顺理成章了。
小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。
不管写人物写环境写情节，都要注意写好细节，没有细节就没有真实和生动，人物形象也活不起来。
因为：
细节描写是抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。它是小说、记叙文情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。
小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)，这个不用考虑，大作家、《活着》的作者余华说过，写成短篇还停不下来，写着写着就写成了长篇，所以有内容就尽管往下写。并且，网络小说是不允许写传统意义短篇只能写长篇的。网络小说短篇的字数和传统小说短篇的字数也迥然不同，网络小说短篇的意义应该是长篇小说里的短篇，一般是20万字以上，直至100万字。网络小说的中篇50万字以上，直至200万字，长篇则100万字至300万字以上。每种篇幅的小说，前面的字数是普通网络作家的标准，后面的字数是“大神”级别作家的标准。
可见写网络小说无须担心篇幅太长，只须担心篇幅太短。
现在以我网文《微小说与小小说》置顶篇《三张五线谱》为例，说说故事的写作。
这篇小说是根据文革中一个流传全国的地下故事改写的。
人物有音乐学院女生傅文洁（女主）、青年工人张雄贵（男主）、青年工人张雄才（配角）、傅文洁的父亲（音乐学院教授、配角）、张雄贵的同伙（配角）和工人、社会青年们等群众角色。
《三张五线谱》着力塑造女主傅文洁和男主张雄贵的形象，反映当年青年的精神风貌和社会风尚。
故事情节注意突出原故事的凄美、恐怖，随着一张又一张五线谱的出现，在小提琴、扬琴、歌声的音乐声中一场离奇恐怖的“爱情复仇”一步步展开。
采用顺叙，线性叙事。
从音乐学院拉小提琴的女生傅文洁和她音乐学院教授的父亲一道从大城市到古镇来躲避武斗开端，写她下河游泳，吸引了古镇青年，青年们纷纷给她写求爱信。
接着是主角的哥哥死亡，主角设计、实施“复仇”。这是发展。
男主角“复仇”得逞，女主角死在男主角哥哥坟前，这是高潮。
男主角被枪决，这是结局。
环境描写则渲染了当时的社会气氛和古镇优美的自然风光，以作为人物性格和行为的心理依据。
细节描写着意刻画了女主的美貌、单纯和出色的音乐才华，同时为她的结局作铺垫，让恐怖离奇的结局显得真实可信。
你的叙事顺序不一定像我讲的这个故事一样采用顺叙，可以把高潮或结局放到开头来写。
具体情况具体处理，我这个故事的开端已经很吸引人——古镇来了个音乐学院美女，所以用不着倒叙。
另外，我这篇是传统意义的短篇，只有几千字，所以结构并不复杂，只有一条主线即明线，是故事的主要情节，暗线则概括交代事件的起因和男主幕后的活动，如果你的故事比较复杂，注意处理好主线、副线的关系。最好先写一个提纲，文字或示意图都行，总之要把控全局，心中有数。当然，人物写活了，会带着作者走，临时可以改动。
我从来不写提纲，因此写长篇曾经造成重大失误，写着写着写不下去，请引以为戒。
如何书写轻小说文学史
一，外部和内部的问题
轻小说这一概念的暧昧不清已经是公认的事实，而最致命的并不在于在一部可能存在的《轻小说史》中去考察、定义这个概念，在对于“轻小说”这个概念的考察中，最关键的在于要深入的阐明某个被定义为“轻小说”的起点的作品（作品群）它所书写的（内部）和影响了这些作品（作品群）的因素（外部）之间的关系。
就好比如果我们认为以《罗德斯岛战记》为代表的90年代奇幻小说是“轻小说”，这当然没问题，但是想要进一步阐明它与在它之前，具有着相似性，可能影响了它的文学作品（当然不只是文学作品，还可以是漫画、游戏、影视作品）的关系。这一点是无比让人头大的。
作为被文学这一概念包括的、诞生在信息时代的轻小说（这一观点想必应该不会有太多争议）。轻小说创作风格还算好概括，但是想对轻小说的创作主题（乃至于并非是某一轻小说作品的主题，只是与其主题相关的主题）进行一个整理，进而到文学史风格的总结：作者为什么写，写这一主题又是为了表现什么，与当时的时代有什么关系。这一目标对于研究者（可能存在的）来说，需要对于每个被他选取作为研究对象的轻小说家全面细致的把握，对于整个文学范畴内的各种作品全面的把握，再加上对于轻小说诞生时代的其他媒介艺术作品的把握。（轻小说家往往同时既受到传统文学的影响，又受到各种流行文化的影响）
也就是说，要有一个既对轻小说的外部（文学、游戏、漫画、日本历史、日本思想史等等）掌握非常细致，又要对轻小说的内部（轻小说作家，不同风格的轻小说作品，不同时间节点流行的风格等等）有着深入的理解的人，才能够尝试着去书写“轻小说史”。
二，共时性和历时性的问题
虽然在很多轻小说的评论文章里，都会有一种观点是“曾经的轻小说如何，现在的轻小说如何”，但是轻小说的发展其实和它本身所隶属的文学这一艺术类型一样是共时性的。对于文学本身的共时性-对于传统文学史的视野的反驳在这里我就不再赘述。总之，“轻小说史”在书写短短几十年里轻小说的发展的时候，当然可以写到90年代的轻小说什么样的类型火热，又是用怎么样的语言风格来描写，主要的叙事模式是什么。但是它必须得注意到轻小说并不是从某种类型发展（劣化）到某种类型，不是从奇幻战记过渡到校园战斗再过渡到校园恋爱进而到现在热门的转生穿越。
如果对于轻小说有了解的人肯定会知道，轻小说业界并不会在某一时间点缺少某种类型的作品。事实上是所有的类型的作品都同时存在于当前的市场中，而我们怎么来在“文学史”这种有点历时性的概念里来把轻小说的不同分类不同风格给整合起来论述，是一个重难点。
三，文化研究的问题
我当然并不是说文学史书写的时候不需要考察到生产-传播-消费这一视野。但是我们显然会发现相比于传统文学，轻小说的商业性要更加的强大。而在对于可能存在的“轻小说史”中，我们也必须引入一个文化研究的视角。
从生产的层面，就是对于轻小说起步时代，（日本）通俗文学-轻小说出版工业，也就是各大文库在其中对于轻小说的文学规范起到了什么影响，它们的商业策略是否又影响了某种类型的崛起，某种类型的削弱？在后来的市场规范划之后，轻小说又是怎么选拔作者？作者在选拔的过程中到底是把“个性”用轻小说的规范书写了出来，还是被大赏的系统所影响，不过是继续安定的再生产前人成功的商业案例呢？怎么来看待轻小说的作者-读者往往是一类人的状况?
从传播的层面，轻小说媒体是怎么来营销轻小说的？作为一个新兴概念，日本社会、日本传统文学、通俗文学作者/读者是怎么看待轻小说的？轻小说在什么意义层面上被分类的？web投稿UGC时代，是怎么在生产，传播乃至于消费的层面上影响轻小说创作的？
在消费的层面，轻小说读者为什么要消费轻小说？轻小说为他们提供的快感是什么？作为此前没有的消费习惯，轻小说读者购买阅读轻小说的习惯是怎么被培养出来的？
这还只是轻小说内部的一小部分问题，如果我们把视野放到轻小说外部，会发现更多的问题。而这些似乎已经脱离了“文学史”层面的问题，但是如果说搁置这些问题，我们真的能够认识到“轻小说”背后的各种根本性的问题吗？
总结
从现有的学术生产机制的问题出发，如果一个人同时具备着解决以上三个问题的能力，他多半是不看轻小说的，所以可能的“轻小说史”也只是在可能的层面存在。
如何写小说
写小说？不容易，码字最是苦差事，码好了更是不容易。一般地比划想玩点心情或是验证一下自己的斤两，随便找几本与您想下笔的题材相类似的样本小说细细读读，体会名作的写作手法，笔调风格，思想脉络，等等等…您就可以开始构思了，人物关系，故事情节，开篇结尾…谋篇布局都在您的运筹帷幄之中。
写成几篇短篇，找体己或专业人士给看看，听听评价，先从观者口中听听建议，是那么回事再往下进行。有问题不要紧，别根本就白费劲，这玩艺也得有点天资才能靠近。中篇长篇更耗神，而短篇其实要求写作功力更高些。确认值得在这条路上下苦功，首要的是把底子打实，有目的的大量阅读中外名著，阅读历史、哲学、诗词等著作，以滋养写作知识，丰富相关学识。有些作家编剧还要长年深入生活，以增加作品的厚度。
个人学识有限只是理解，供参考。谢邀！
写诗与写小说，哪种好写
相比诗好写些
1 可长可短。
2 围绕一个中心，较集中。
3 描写的事物少。
4 易前后照应。
5 自由体诗可任意发挥。
小说，长篇不好写
1 围绕事件写复杂，多人物，多条线纠结在一起。每交待一个人物，都是与故事有相关者，在文中得派上用场，不能有闲笔之处。
2 叙述事件的高潮，不是偶然，得铺垫，埋伏笔。记叙过程，插叙，夹叙夹议一般情况不可缺，使叙述的事件更明白，完整。
3 逻辑严谨，理性，环环相扣，释悬念，戏中有戏，解清楚。
4 篇长，可设置小标题点睛。
5 可写实，生活所见，闻，感受；可想象（不能离谱，太夸张）。
6 内容有意义的，思想从文中得反映，说明，表现了……什么。
7 加强文笔修饰，好小说，耐读。
写啥，个人所好，生活美好，心情也佳，看啥事物都好，有想法，有感悟，那就写吧！
