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米开朗基罗是怎样完成西斯廷教堂拱顶壁画的
西斯廷教堂拱顶壁画总面积超过600平方米，人物有几百个。如此伟大、如此壮观的作品，都是米开朗基罗一个人完成的。拱顶作画，非要仰躺着画不可。教堂有18米高，几年之内，米开朗基罗每天站在脚手架上仰着头画，长久下来，把颈骨都弄僵了。
米开朗基罗的壁画在哪
米开朗基罗本是著名雕塑家，主要壁画两幅。1505年，罗马教皇令他做了世界上最大的天顶壁画《创世纪》，在意大利的罗马城中西斯廷教堂，属梵蒂冈。1530年，又在《创世纪》天顶壁画下的祭坛壁面上绘制《末日的审判》。前面朋友回答，只说了后面一个壁画，而大的这一幅忽略了。
末日审判米开朗基罗花多少年画的
末日审判这副壁画，米开朗基罗花了接近6年时间画的。
《末日审判》又名《最后的审判》。1534年，意大利文艺复兴盛期画家雕塑家米开朗基罗应教皇克莱门七世之约，在西斯廷礼拜堂祭坛上创作壁画作品。于1535年开始准备绘制，1536年4月10日一切准备就绪后正式动笔绘制，在历时接近六年后，终于在1541年10月31日完成了这一幅体现着画家大无畏艺术魄力的多人物构图《最后的审判》。
米开朗基罗独自一人顽强地工作了将近 6 年，才完成了这副伟大的作品。在 220 平方米的画面上绘出约四百个人物，在画中央，基督正气凛然，高举右手，即将发出最后的判决。米开朗基罗还把一位教皇画到将被判罪去接受地狱煎熬的一群人中。基督左脚下一个圣徒右手持刀，左手提着一张人皮，而这张人皮的面孔正是画家本人的脸，其表情痛苦、愤怒，表现了米开兰基罗正经历着精神与信仰危机的折磨和对现实社会的不满，并借《末日审判》痛快淋漓地发泄了对人间丑恶的鞭挞。
《最后的审判》是米开朗基罗一生最具代表性的两大巨制之一，另一巨制是他创作的西斯庭小教堂的天顶画。这两幅壁画工程也是意大利文艺复兴盛期最伟大的艺术贡献。
米开朗基罗的西斯廷天顶画《创世纪》画了哪些内容
《创世纪》是米开朗基罗画在梵蒂冈西斯廷教堂礼拜堂天花板上的壁画，作品场面宏大，人物刻画震撼人心，是米开朗基罗的代表作之一。
米开朗琪罗为罗马西斯廷教堂创作的巨幅天顶画《创世纪》，人物多达300多人，分成中央和左右两侧三个部分。 ... 西斯廷教堂天顶画是米开朗基罗在绘画创作方面的最大杰作。它分布在该教堂整个长方形大厅的屋顶。整个屋顶长36.54米，宽13.14米，平面达480。
其中《创造亚当》是整个天顶画中最动人心弦的一幕，这一幕没有直接画上帝塑造亚当，而是画出神圣的火花即将触及亚当这一瞬间：从天飞来的上帝，将手指伸向亚当，正要像接通电源一样将灵魂传递给亚当。这一戏剧性的瞬间，将人与上帝奇妙地并列起来，触发我们的无限敬畏感，这真是前无古人，后无来者。
体魄丰满、背景简约的形式处理，静动相对、神人相顾的两组造型，一与多、灵与肉的视觉照应，创世的记载集中到了这一时刻。上帝一把昏沉的亚当提醒，理性就成了人类意识不停运转的“机器“。亚当慵倦地斜卧在一个山坡下，他健壮的体格在深重的土色中衬托出来，充满着青春的力与柔和。他的右臂依在山坡上，右腿伸展，左腿自然地歪曲着。他的头，悲哀中透露着一丝渴望，无力地微俯，左臂依在左膝上伸向上帝。上帝飞腾而来，左臂围着几个小天使。他的脸色不再是发号施令时的威严神气，而是又悲哀又和善的情态。他的目光注视着亚当：他的第一个创造物。他的手指即将触到亚当的手指，灌注神明的灵魂。此时，我们注意到亚当不仅使劲地移向他的创造者，而且还使劲地移向夏娃，因为他已看见在上帝左臂庇护下即将诞生的夏娃。我们循着亚当的眼神，也瞥见了那美丽的夏娃，她那双明亮妩媚的双眼正在偷偷斜视地上的亚当。在一个静止的画面上，同时描绘出两个不同层面的情节，完整地再现了上帝造人的全部意义，这是何等高超的绘画技艺。
圣彼得堡大教堂拱顶上的壁画，米开朗基罗是怎么画上去的
这些伟大的壁画是非常难以绘制的。米开朗基罗为了整体的壁画与建筑相得益彰，会先认真的在工作室绘制草图。草图的数量上百上千幅。在经过仔细的推敲和修改以后，他会按照墙面和天花板的尺寸，把草图等比例放大成为底稿。之后把底稿贴在墙上和天花板上，再用拓印，刻线等方法，沿着底稿的轮廓把线条描绘在墙壁上。有了轮廓以后，就可以绘制颜色和立体感了。
他所用的绘画技法是一种非常古老的材料技法——湿壁画技法。
湿壁画有不易剥落、不易龟裂、色彩鲜明而保持长久的优点，更有肌理的细腻、色彩层次丰富透明的特点，适于光泽焕发、色调辉煌的描绘。所以在文艺复兴时期，有大量的画家用这种技法进行创作。
所谓湿壁画，这个“湿”字至关重要。它的原理大概就是在墙壁上用灰泥制作底子，利用灰泥墙面的吸水性，在灰泥没有完全干透，半干半湿的时候作画，这样做的好处就是颜色可以渗入灰泥之中，非常牢固，经久不衰。
绘制过程中需随时往画面上喷水以保证矿物颜料被灰泥层充分吸入。如墙面灰泥层干固则无法继续上色，需将干固部分铲掉再重新刮抹新鲜灰泥后方可继续。
通常会刮一块灰泥底，画一块。再刮一块，再画一块。还要在高高的架子上画。想想也是非常佩服大师。
以绘画面积达500多平方米，塑造人物形象达343个之多的巨幅天顶画《创世纪》为例。米开朗基罗为天顶画《创世纪》绘制了300多幅草图，然后按照需要的尺寸，把草图放大成底稿。之后画家和他的助手们把底稿贴在潮湿的泥灰墙上，再用铁笔尖把每天要绘制部分的轮廓刻到墙壁上，然后毁掉底稿。米开朗基罗的许多的草图幸存了下来，而底稿则全部毁掉了。
